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清代沈德潜之说诗晬语(卷上)

文化 | 2015-02-24 11:01:00 | 作者:水煮百年网 | 编辑:方琼玟
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沈德潜

沈德潜(1673年-1769年),字确士,号归愚,长洲(江苏苏州)人,清代诗人。乾隆元年(1736年),沈德潜荐举博学鸿词科,乾隆四年(1739年)成进士,曾任内阁学士兼礼部侍郎。沈德潜是乾隆皇帝最宠爱的诗歌同道,据说很多乾隆大作都由他代笔或者润色。沈德潜的代表作品有《沈归愚诗文全集》、《古诗源》、《唐诗别裁》、《明诗别裁》、《清诗别裁》等。

说诗晬语(卷上)

辛亥春,读书小白阳山之僧舍,尘氛退避,日在云光岚翠中,几上有山,不必开门见 山也。寺僧有叩作诗指者;时适坐古松乱石间,闻鸣鸟弄晴,流泉赴壑,天风送谡谡 声,似唱似答,谓僧曰:〔此诗歌元声,尔我共得之乎!〕僧相视而笑。既复乞疏源 流升降之故,重却其请,每钟残镫灺候,有触即书。或准古贤,或抽心绪,时日既积 ,纸墨遂多。命曰ㄧ语,拟之试儿ㄧ盘,遇物杂陈,略无诠次也,然俱落语言文字迹 矣。归愚沈德潜题于听松阁。

一 诗之为道,可以理性情,善伦物,感鬼神,设教邦国,应对诸侯,用如此其重也。秦 、汉以来,乐府代兴;六代继之,流衍靡曼。至有唐而声律日工,托兴渐失,徒视为 嘲风雪,弄花草,游历燕衎之具,而诗教远矣。学者但知尊唐而不上穷其源,犹望海 者指鱼背为海岸,而不自悟其见之小也。食虽不能竟越三唐之格,然必优柔渐渍,仰 溯风雅,诗道始尊。

二 事难显陈,理难言罄,每托物连类以形之;郁情欲舒,天机随触,每借物引怀以抒之 ;比兴互陈,反覆唱叹,而中藏之欢愉惨戚,隐跃欲传,其言浅,其情深也。倘质直 敷陈,绝无蕴蓄,以无情之语而欲动人之情,难矣。王子击好晨风,而慈父感悟;裴 安祖讲鹿鸣,而兄弟同食;周盘诵汝坟,而为亲从征。此三诗别有旨也,而触发乃在 君臣、父子、兄弟,唯其可以兴也。读前人诗而但求训诂,猎得词章记问之富而已, 虽多奚为?

三 诗以声为用者也,其微妙在抑扬抗坠之间。读者静气按节,密咏恬吟,深前人声足难 写、响外别传之妙,一齐俱出。朱子云:〔讽咏以昌之,涵濡以体之。〕真得读诗趣 味。

四 古人意中有不得不言之隐,值有韵语以传之。如屈原〔江潭〕,伯牙〔海上〕,李陵 〔河梁〕,明妃〔远嫁〕,或慷慨吐臆,或沈结含凄,长言短歌,俱成绝调;若胸无 感触,漫尔抒词,纵办风华,枵然无有。

五 有第一等襟抱,第一等学识,斯有第一等真诗。如太空之中,不著一点;如星宿之海 ,万源涌出;如土膏既厚,春雷一动,万物发生。古来可语此者,屈大夫以下数人而 已。

六 以诗入诗,最是凡境。经史诸子,一经徵引,者入咏歌,方别于潢潦无源之学(曹子 建善用史,谢康乐善用经,杜少陵经史并用)。但实事贵用之使活,熟语贵用之使新 ,语如己出,无斧凿痕,斯不受古人束缚。

七 诗贵性情,亦须论法。乱杂而无章,非诗也。然所谓法者,行所不得不行,止所不得 不止,而起伏照应,承接转换,自神明变化其中;若泥定此处应如何,彼处应如何( 如碛沙僧解三体唐诗之类),不以意运法,转以意从法,则死法矣。试看天地间水流 云在,月到风来,何处著得死法!

八 曾子固下笔时目中不知刘向,何论韩愈?子固之文,未必高于中垒、昌黎也,然立志 不苟如此。作诗须得此意。

九 贾生惜誓篇曰:〔黄鹄一举兮,见山川之纡曲;再举兮,睹天地之圆方。〕作文作诗 ,必置身高处,放开眼界,源流升降之故,瞭然于中,自无随波逐浪之弊。

十 诗不学古,谓之野体。然泥古而不能通变,犹学书者但讲临摹,分寸不失,而己之神 理不存也。作者积久用力,不求助长,充养既久,变化自生,可以换却凡骨矣。

十一 〔康衢〕、〔击壤〕肇开声诗。上自陶唐,下暨秦代,凡经、史、诸子中有韵语可采 者,当歌咏之,以探其原。

十二 三百篇中,四言自是正体。然诗有一言;如缁衣篇〔敝〕字〔还〕字,可顿住作句是 也。有二言:如〔鲿鲨〕、〔祈父〕、〔肇祀〕是也。有三言:如〔螽斯羽。〕、〔 振振鹭。〕是也。有五言:如〔谁谓雀无角。〕、〔胡为乎泥中。〕是也。有六言: 如〔我姑酌彼金罍。〕、〔嘉宾式燕以敖。〕是也。至〔父曰嗟予子行役。〕、〔以 燕乐嘉宾之心。〕,则为七言。〔我不敢效我友自逸。〕,则为八言。短以取劲,长 以取妍,疏密错综,最是文章妙境。

十三 二南,美文王之化也。然不著一脩齐治化字,冲澹愉夷,随兴而发,有知如归人,无 知如物类,同际太和之盛,而相忘其所以然,是王风皞皞气象。

十四 诗有不用浅深不用变换,略易一二字,而其味油然自出者,妙于反覆咏叹也。〔芣苡 〕、〔殷其雷〕后,张平子四愁得之。

十五 雄雉末章,进君子以身善世之道,犹所云万里之外,以身为本也。汉东门行:〔今时 清廉,难犯教言,君独自爱莫为非。〕重言以叮咛之,去风人未远。

十六 讽刺之词,直诘易尽,婉道无穷。卫宣姜无复人理,而君子偕老一诗,止道其容饰衣 服之盛,而首章末以〔子之不淑,云如之何。〕二语逗露之。鲁庄公不能为父复雠, 防閒其母,失人子之道,而猗嗟一诗,止道其威仪技艺之美,而章首以〔猗嗟〕二字 讥叹之。苏子所谓不可以言语求而得,而必深观其意者也,诗人往往如此。

十七 州吁之乱,庄公致之,而燕燕一诗,犹念〔先君之思。〕。七子之母,不安其室,非 七子之不令,而凯风之诗,犹云〔莫慰母心。〕。温柔敦厚,斯为极则。

十八 人有不平于心,必以清比己,以浊比人,而谷风三章转以泾自比,以渭比新昏,何其 怨而不怒也?杜子美〔在山泉水清,出山泉水浊。〕亦然。

十九 匏有苦叶,刺淫乱也。中惟〔济盈不濡轨。〕二句,隐跃其词以讽之。其余皆说正理 ,使人得闻正言,其失自悟。

二十 庄姜贤而不答,由公之惑于嬖妾也。乃硕人一诗,备形族类之贵,容貌之美,礼仪之 盛,国俗之富,而无一言及庄公,使人言外思之,故曰主文谲谏。

二十一 陟岵,孝子之思亲也。三段中但念父母兄之思己,而不言己之思父,母与兄。盖一说 出,情便浅也。情到极深,每说不出。

二十二 政繁赋重,民不堪其苦。而苌楚一诗,唯羡草木之乐,诗意不在文辞中也。至苕之华 明明说出,要之并为亡国之音。

二十三 鸱鸮诗连下十〔予〕字,蓼莪诗连下九〔我〕字,北山诗连下十二〔或〕字,情至不 觉音之繁词之复也。后昌黎南山用北山之体而张大之(下五十余〔或〕字。)然情不 深而侈其词,只是汉赋体段。

二十四 颜之推爱〔萧萧马鸣,悠悠旆旌。〕,谢玄爱〔昔我往矣,杨柳依依。〕四语,予最 爱东山三章:〔我来自东,零雨其濛。鹳鸣于垤,妇叹于室。〕末章:〔其新孔嘉, 其旧如之何?〕后人闺情胎源于此。又爱〔蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一 方。。〕苍凉弥渺,欲即转离,名人画本,不能到也。明陈卧子谓秦人思西周之诗, 卓然特见。

二十五 大小雅皆丰、镐时诗也。何以分大小?曰:音体有大小,非政事有大小也。杂乎风之 体者为小,纯乎雅之体者为大。试咏鹿鸣、四牡诸诗,与文王、大明诸诗,气象迥然 各别。

二十六 宣王,中兴主也,然其后或宴起,或料民,至废鲁嫡,杀杜伯,而君德荒矣。诗人于 东都朝会时,终之以〔允矣君子,展也大成。〕,何识之远而讽之婉也?汉人长杨、 羽猎,那能有此?

二十七 鹤鸣本以诲宣王,而拉杂咏物,意义若各不相缀;难于显陈,故以隐语为开导也。汉 枚乘奏吴王书本此。

二十八 斯干考室,无羊考牧,何等正大事,而忽然各幻出占梦,本支百世,人物富庶,俱于 梦中得之,恍恍惚惚,怪怪奇奇,作诗要得此段虚景。

二十九 巷伯恶恶,至欲〔投畀有北。〕,何尝留一余地?然想其用意,正欲激发其羞恶之本 心,使之同归于善,则仍是温厚和平之旨也。墙茨、相鼠诸诗,亦须本斯意读。

三十 大东之诗,历数天汉牛斗诸星。无可归咎,无可告诉,不得不怅望于天;若此时之天 ,非西周盛王时之天者然。司马子长云:〔劳苦倦极,未尝不呼天。〕得之矣。

三十一 文王七章,语意相承而下,陈思王赠白马诗,颜延之秋胡行,祖其遗法。

三十二 古人祝君如卷司之诗,称道愿望至矣。而颂美中时寓责难,得人臣事君之义。魏人公 宴,唐人应制,满简浮华耳。

三十三 美德之形容,故曰颂。其词浑浑尔,穆穆尔,不同雅音之切响也。记曰:〔清庙之瑟 ,朱弦而疏越,一唱而三叹,有遗音者矣。〕故可以感格鬼神。

三十四 鲁,诸侯也,安得有颂?至鲁有颂,且祀后稷以配天,非礼矣。今读駉以下四篇,皆 僖公之诗。先儒谓季孙行父请于周而作颂。知东迁以上,鲁无颂也。即谓颂之变亦可 。

三十五 周颂和厚,鲁颂誇张,商颂古质,此颂体之别。

三十六 离骚者,诗之苗裔也。第诗分正变,而离骚所际独变,故有侘傺噫郁之音,无和平广 大之响。读其词,审其音,如赤子婉恋于父母,侧而不忍去。要其显忠斥佞,爱君忧 国,足以持人道之穷矣。尊之为经,乌得为过?

三十七 楚辞托陈引喻,点染幽芬于烦乱瞀忧之中,令人得其悃款悱恻之旨。司马之长云:〔 一篇之中,三致意焉。〕深有取于辞之重节之复也。后人穿凿注解,撰出提挈照应等 法,殊乖其意。

三十八 骚体有少歌,有倡,有乱。歌词未申发其意为倡,独暨在和总篇于为乱。盖言之不足 ,故长言之;长言之不足,故反覆咏叹之也。汉人五言兴而音节渐亡;至唐人律体兴 ,第用意于对偶平仄间,而意言同尽矣。求其余情动人,何有哉?

三十九 天问一篇,杂举古今来不可解事问之,若己之忠而见疑,亦天实为之,思而不得,转 而为怨,怨而不得,转而为问,问君加他人不得,不容不问之天也。此是屈大夫无可 奈何处。

四十 九歌哀而艳,九章哀而切。九歌托事神以喻君,犹望君之感悟也。九章感悟无由,沈 渊已决,不觉其激烈而悲怆也。

沈德潜故居

四十一 卜居、渔父而篇,设为问答,以显己意,客难、解嘲之所从出也。词义显然,楚辞中 之变体。

四十二 屈原、微、箕,皆同姓之臣,离骚二十五与麦秀之歌,辞不同而旨同。(有诗说、离 骚说另出,此录其大旨二十七则。)

四十三 诗三百篇,可以被诸管弦,皆古乐章也。汉时诗乐始分,乃立乐府,安世房中歌,系 唐山夫人所制,而清调、平调、瑟调,皆其遗音,此南与风之变也。朝会道路所用, 谓之鼓吹曲;军中马上所用,谓之横吹曲,此雅之变也。武帝以李延年为协律都尉, 与司马相如诸人略定律吕,作十九章之歌,以正月上辛用事,此颂之变也。汉以后因 之,而节奏渐失。

四十四 乐府之妙,全在繁音促节,其来于于,其云徐徐,往往于回翔屈折处感人,是即依永 和声之遗意也。齐、梁以来,多以对偶行之,而又限以八句,岂复有咏歌嗟叹之意耶 ?

四十五 乐府宁朴毋巧,宁疏毋炼。张籍短歌行云:〔曹蒲花开月常满。〕伤于巧也。无名氏 木兰诗云:〔朔气传金柝,寒光照铁衣。〕后人疑为韦元甫假托,伤于炼也。古乐府 声律,唐人已失,试看李太白所拟,篇幅之短长,音节之高下,无一与古人合者,然 自是乐府神理,非古诗也。明李于鳞句摹字仿,并其不可句读者追从之,那得不受人 讥弹?

四十六 四言诗缔造良难;于三百篇太离不不得,太肖不得。太离则失其源,太肖只袭其铣也 。韦孟谕谏、在邹之作,难精难精穆穆,未离雅正。刘琨答卢谌篇,拙重之中,感激 豪荡,准之变雅,似离而合。张华、二陆、潘岳辈,恹恹欲息矣。渊明停云、时运等 篇,清腴简运,别成一格。

四十七 风骚既息,汉人代兴,五言为标准矣。就五言中较然而体:苏李赠答,无名氏十九首 ,是古诗体;庐江小吏妻、羽林郎、陌上桑之类,是乐府体。

四十八 五言古,长篇难于铺叙,铺叙中有峰峦起伏,则长而不漫;短篇难于收敛,收敛中能 含蕴无穷,则短而不促。又长篇必伦次整齐,起结完备,方为合格;短篇超然而起, 悠然而止,不必另缀起结,苟反其位,两者俱颠。

四十九 庞言繁称,道所不贵,苏李诗言情款款,感悟具存,无急言谒论,而意自长,神自远 ,使听者油油善入,不知其然而然也,是为五言之祖。苏李之别,谅无会期矣,而云 〔安知非日月,弦望自有时。〕,何怊惆而缠绵也!后人如何拟得!

五十 古诗十九首,不必一人之辞,一时之作。大率逐臣弃妻,朋友阔绝,游子他乡,死生 新故之感。或寓言,或显言,或食覆言。初无可辟之思,惊险之句;而西京古诗,皆 在其下,是为国风之遗。

五十一 庐江小吏妻诗共一千七百四十言,杂述十数人口中语,而各肖其声口性情,真化工笔 也。中别小姑一段悲怆之中,自足温厚。唐人弃妇篇直用其语云:〔忆我初来时,小 姑始扶床。今别小姑去,小姑如我长。〕下节去〔慇勤养公姥,好自相扶将。〕;而 忽转二语云:〔回头语小姑,莫嫁如兄夫。〕轻薄之言,了无余味,此汉唐诗中国之 分。

五十二 汉五言一韵到氐者多,而〔青青河畔草。〕一章,一路换韵联折而下,节拍甚急,而 〔枯桑知天风。〕二语,忽用排偶承接,急者缓之,是神化不可到境界。

五十三 文姬悲愤诗,灭去脱卸转接之痕,若断若续,不碎不乱,读去如惊蓬坐振沙砾自飞。 视胡笳十八拍似出二手。宜范史取以入传。

五十四 苏、李以后,陈思王继起,父兄多才,渠尤独步。使才而不矜才,用博而不逞博;邺 下诸子,文翰鳞集,未许执金鼓而抗颜行也。故应为一大宗。

五十五 陈思王极工起调,如〔惊风飘白日,忽然归西山。〕,如〔明月照高楼,流光正徘徊 。〕,如〔高台多悲风,朝日照北林。〕,皆高唱也。后谢玄晖〔大江流日夜,客心 悲未央。〕,极苍苍莽莽之致。

五十六 阮公咏怀,反覆零乱,洽寄无端,和愉哀怨,俶诡不羁,读者莫求归趣,遭阮公之时 ,自应有阮公之诗也。笺释者必求时事以实之,则凿矣。刘彦和称:〔嵇旨清峻,阮 旨遥深。〕故当截然分道。

五十七 壮武之世,茂先、休奕,莫能轾轩;二陆、潘、张,亦称鲁卫。左太冲拔出于众流之 中,胸次高旷,而笔力足以达之,自应尽掩诸家。钟记室嵘,季孟潘、陆间,谓:野 于士衡,而深于安仁。太冲弗受也。过江以还,越石悲壮,景纯超逸,足称后劲。

五十八 士衡旧推大家,然通赡自足,而绚采无力,遂开出排偶一家。降自齐、梁,专工队仗 ,边幅复狭,令阅者白日欲卧,未必非陆氏为之滥觞也。所撰文赋云:〔诗缘情而绮 靡。〕言志章教,惟资涂泽,先失诗人之旨。

五十九 汉、魏诗只是一气转旋,晋以下始有佳句可摘。此诗运升降之别。

六十 陶公以名臣之后,际易代之时,欲言难言,时时寄托,不独咏荆轲一章也。六朝第一 流人物,其诗自能旷世独立。钟记室谓其原出于应璩,目为中品。一言不智,难辞厥 咎已。

六十一 晋人多尚放达,独渊明有忧勤语,有自任语,有知足语,有悲愤语,有乐天安命语, 有物我同得语,倘幸列孔门,何必不在季次、原宪下?

六十二 诗至于宋,性情渐隐,声色大开,诗运一转关也。康乐神工默运,明远廉俊无前,允 称二妙。延年声价虽高,雕镂太过,不无沈闷;要其厚重处,古意犹存。

六十三 前人评康乐诗,谓:〔东海扬帆,风日流利。〕此不甚允。大约匠心独造,少规往则 ,钩深极微,而渐近自然,流览閒适中,时时浃理趣。刘协云:〔老庄告退,而山水 方滋。〕游山水诗,应以康乐开先也。

六十四 陶诗合下自然,不可及处,在真在厚。谢诗经营而反于自然,不可及处,在新在俊。 陶诗胜人在不排;谢诗胜人正在排。

六十五 鲍明远乐府,抗音吐怀,每成亮节。代东门行、代放歌行等篇,直欲前无古人。

六十六 齐人寥寥,谢玄晖独有一代,以灵心妙悟,觉笔墨之中,笔墨之外,别有一段深情妙 理。元长(王融)诸人,未齐肩背。

六十七 萧梁之代,君臣赠答,亦工艳情,风格日卑矣。隐侯(沈约)短章,略存古体;文通 (江淹)、促仲言(何逊),辞藻斐然,虽非出群之雄,亦称一时能手。陈之视梁, 抑又降焉,子坚(阴铿)、孝穆(徐陵),略具体裁,专求佳句,差强人意云尔。

六十八 梁、陈、隋间,专尚琢句。庾肩吾云:〔雁与云俱阵,沙将蓬共惊。〕、〔残虹收宿 雨,缺岸上新流。〕、〔水光悬荡壁,山翠下添流。〕,阴铿云:〔莺随入户树,花 逐下山风。〕,江总云:〔露洗山扉月,云开石路烟。〕,隋炀帝云:〔鸟惊初移树 ,鱼寒欲隐苔。〕,皆成名句;然比之小谢〔天际识归舟,云中辨江树。〕,痕迹宛 然矣。若渊明〔采菊东篱下,悠然见南山。〕、〔平畴交远风,良苗亦怀新。〕,中 有元化自在流出,乌可以道里计?   六十九 梁时横吹曲,武人之词居多,北音竞奏,钲铙铿锵;企喻歌、折杨柳歌词、木兰诗等 篇,犹汉魏人遗响也。北齐敕勒歌,亦复相似。

七十 北朝词人,时流清响。庾子山才华富有,悲感之篇,常见风骨。尔时徐、庾并名,恐 孝穆华词,瞠乎其后矣。

沈德潜故居

七十一 子山诗不专造句,而造句亦工。步虚词云:〔汉帝看桃核,齐侯问枣花。〕军行云: 〔塞迥翻榆叶,关寒落雁毛。〕从军云:〔地中鸣鼓角,天上下将军。〕法筵云:〔 佛影胡人记,经文汉语翻。〕酬薛文学云:〔羊胁连九阪,熊耳对双峰。〕少陵所云 清新者耶?而武林陈允倩谓老杜不能青出于蓝,直是亦步亦趋。未免扬许失实。

七十二 隋炀帝艳情篇什,同符后主,而边塞诸作,铿然独异,剥极将复之候也。杨素幽思健 笔,词气清苍,后此射洪(陈子昂)、曲江(张九龄),起衰中立,此为胜、广云。

七十三 古今流传名句,如〔思君如流水。〕,如〔池塘生春草。〕,如〔澄江静如练。〕, 如〔红药当阶翻。〕如〔月映清淮流。〕如〔芙蓉露下落。〕如〔空梁落燕泥。〕, 情景俱佳,足资吟咏;然不如〔南登霸陵岸,回首望长安。〕忠厚悱恻,得迟迟我行 之意。

七十四 唐显庆、龙朔间,承陈、隋之遗,几无五言古诗矣。陈伯玉力扫俳优,仰追曩哲,读 感遇等章何啻黄初、正始间也?张曲江、李供奉断起,风裁各异,原本阮公。唐体中 能复古者,以三家为最。

七十五 苏、李十九首后,五言最胜。大率优柔善入,婉而多风。少陵才力标举,纵横挥霍, 诗中国又一变矣。要其感时伤乱,忧黎元,希稷契,生平抱负,悉流露于楮墨间,诗 之变,情之正也。宜新宁高氏,别为大家。

七十六 五言长扁,固须节次分明,一气连属。然有意本连属而转似不相连属者,叙事未了, 忽然顿断,插入旁议,忽然联续,转接无象,莫测端倪,此运左、史法于韵语语中, 不以常格拘也。千古以来,且让少陵独步。

七十七 少陵新婚别云:〔嫁女与征夫,不如弃路傍。〕近于怨矣,而〔君今往死地。〕以下 ,层层转换,勉以努力戎行,发乎情止乎礼义也。羌村首章,与绸缪诗〔今夕何夕。 〕见此良人。〕、〔见此粲者。〕、东山诗〔有敦瓜苦,烝在栗薪。〕同一神理。

七十八 陶诗胸次浩然,其中有一段渊深朴茂不可到处。唐人祖述者,王右丞有其清腴,孟山 人有其閒远,储太祝有其朴实,韦左司有其冲和,柳仪曹有其峻洁,皆学焉而得其性 之所近。

七十九 才大者声色不动,指顾自如,太白五言妙于神行,昌黎不无蹶张矣,取其意规于正, 雅道未澌。

八十 孟东野诗,亦从风骚中出,特意象孤峻,元气不无斫削耳。以郊、岛并称,铢两未敌 也。元遗山云:〔东野穷愁死不休,高天厚地一诗囚。江山万古潮阳笔,合在元龙百 尺楼。〕扬韩抑孟,毋乃太过?

八十一 韩、孟联句体,可偶一为之,连篇累牍,有伤诗品。

八十二 大风、柏梁,七言权舆也。自时厥后,如魏文燕歌行、陈琳饮马长城窟、鲍照行路难 ,皆称杰构。唐人起而不相沿袭,变态备焉。学七言古诗者,当以唐代为揩式。

八十三 班史东方朔传云:〔八言七言上下。〕然东方诗不传,而八言体,后人亦无继之者。

八十四 文以养气为归,诗亦如之。七言古或杂以两言、三言、四言、五六言,皆七言之短句 也。或杂以八九言、十余言,皆伸以长句,而故欲振荡其势,回旋其姿也。其间忽疾 忽徐,忽翕忽张,忽渟潆,忽转掣,乍阴乍阳,屡迁光景,莫不有浩气鼓荡其机,如 吹万之不穷,如江河之滔漭而奔放,斯长篇之能事极矣。四语一转,蝉联而下,特初 唐人一法,所谓〔王杨卢骆当时体。〕也。

八十五 歌行起步,宜高唱而入,有〔黄河落天走东海。〕之势。以下随手波折,随步换形, 苍苍莽莽中,自有灰线蛇踪,蛛丝马迹,使人眩其奇变,仍服其警严。至收结处,纡 徐而来者,防其平衍,须作斗健语以止之;一往峭折者,防其气促,不妨作悠扬曳语 以送之,不可以一格论。

八十六 转韵初无定式,或二语一转,或四语一转,或连转几韵,或一韵叠下几语。大约前则 舒徐,后则一滚而出,欲急其节拍以为乱也。此亦天机自到,人工不能勉强。

八十七 诗篇结局为难,七言古尤难。前路层波叠浪而来,略无收应,成何章法?支离其词, 亦嫌烦碎。作手于两言或四言中,层层照管,而又能作神龙掉尾之势,神乎技矣。

八十八 高、岑、王、李(颀)四家,每段顿挫处,略作对偶,于局势散漫中求整饬也。李、 杜风雨分飞,鱼龙百变,读者又爽然自失。

八十九 太白想落天外,局自变生,大江无风,涛浪自涌,白云捲舒,从风变灭,此殆天授, 非人力也。集中笑矣乎、悲来乎、怀素草书歌等作,开出浅率一派,王元美称为百首 以后易厌,此种是也。或云:此五代庸妄子所拟。

九十 少陵歌行,如建章之宫,千门万户;如钜鹿之战,诸侯皆从壁上观,膝行而前,不敢 仰视;如大海之水,长风鼓浪,扬泥沙而舞怪物,灵蠢毕集。与太白各不相似,而各 造其极;后贤未易追逐。夔州以后,比之扫残毫颖,时带颓秃。

九十一 少陵有倒插法,如送重表侄王砅评事篇中〔上云天下乱。〕云云,〔次问最少年。〕 云云,初不说出某人,而下倒补云:〔秦王时在座,真气惊户牖。〕此其法也。丽人 行篇中,〔赐名大国虢与秦。〕、〔慎莫近前丞相嗔。〕,亦是此法。又有反接法, 述怀篇云:〔自寄一封书,今已十月后。〕若云〔不见消息来。〕,平平语耳,此云 :〔反畏消息来,寸心亦何有。〕斗觉惊心动魄矣。又有透过一层法,如无家别篇中 云:〔县吏知我至,召令习鼓鼙。〕无家客而遣之从征,极不堪事也,然明说不堪, 其味便浅,此云:〔家乡既荡尽,远近理亦齐。〕转作旷达,弥见沉痛矣。又月突接 法,如醉歌行突接〔春光澹沱秦东亭。〕,简薛华醉歌突接〔气酣日落西风来。〕, 上写情欲尽未尽,忽入写景,激壮苍凉,神色俱王,皆此老独开生面处。

九十二 三句一转,秦皇峄山碑文法也,元冷饮店山中兴颂用之,岑嘉州走马川行亦用之,而 三句一转中,又句句用韵,与峄山碑又别。

九十三 歌行转韵者,可以杂入律句,借转韵以运动之,纯绵裹针,软中自有力也。一韵到底 者,必须铿金锵石,一片宫商,稍混律句,便成弱调也。不转韵者,李杜十之一二, (李如粉图山水水歌,杜如哀王孙、瘦马行类。)韩昌黎十之八九。后欧、苏诸公, 皆以韩为宗。

九十四 或问:〔何者古诗中律句?〕曰:〔不露文章世已惊,未辞剪伐谁能送?〕〔何者别 于律句?〕曰:〔五岳祭秩皆三公,四方环镇嵩当中。〕

九十五 七字每平仄相间,而义山韩碑一篇中,〔封狼生貙貙生貔。〕,七字平也;〔帝得圣 相曰度。〕,七字仄也。气盛则言之短长与声之高下皆宜。

九十六 昌黎豪杰自命,欲以学问才力跨李杜之上;然恢张处多,变化处少,力有余而巧不足 也。独四言大扁,如元和圣德、平淮西碑之类,义山所谓句奇语重,点窜涂改者,虽 司马长卿亦当敛手。

九十七 白乐天诗,能道尽古今道理,人以率易少之。然讽谕一卷,使言者无罪,闻者足戒, 亦风之遗意也。惟张文昌、王仲初乐府,专以口齿利便胜人,雅非贵品。

九十八 仲初当窗织云:〔当窗却羡青楼倡,十指不动衣盈箱。〕人即无志节,何至羡青楼倡 耶?文昌节妇吟云:〔感君缠绵意,系在红罗襦。〕赠珠者知有夫而故近之,更亵于 罗敷之使君也,犹感其意之缠绵耶?虽云寓言赠人,何妨圆融其辞;然君子立言,故 自有则。

九十九 李长吉诗,每近天问、招魂楚骚之苗裔也;特语语求工,而波澜堂庑又窄,所以有山 节藻棁之诮。杜牧之谓:〔贺且未死,少加以理,可以奴仆命骚。〕果末天假以年, 所造遂止此乎?

一○○ 王元美云:〔奇过则凡。〕学长吉者宜知之。

一○一 五言律,阴铿,何逊,庾信,徐陵已开其体;唐初人研揣声音,稳顺体势,其制乃备 。神龙之世,陈杜沈宋,浑金璞玉,不须追琢,自然名贵。开、宝以来,李太白之明 丽,王摩诘,孟浩然之自得,分道扬镳,并推极胜。杜子美独辟畦径,寓纵横排奡于 整密中,故应包涵一切。终唐之世,变态虽多,无有越诸家之范围者矣。以此求之, 有余师焉。

一○二 起手贵突兀。王右丞〔风劲角弓鸣。〕,杜工部〔莽莽万重山。〕、〔带甲满天地。 〕,岑嘉州〔送客飞鸟外。〕等篇,直疑高山坠石,不知其来,令人惊绝。

一○三 中联以虚实对、流水对为上。即徵实联,亦宜各换意境。略无变换,古人所轻。即如 :〔蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。〕何尝不是佳句,然王元美以其写景一例少之。至〔 圆荷浮小叶,细麦落轻花。〕,宋人已议之矣。

一○四 三四语多流走,亦竟有散行者;然必有不得不散之势乃佳。苟艰于属对,率尔放笔, 是借散势以文其陋也。又有通体俱散者,李太白夜泊牛渚、孟浩然晚泊浔阳、释皎然 寻陆鸿渐等章,兴到成诗,人力无与,匪垂典则,偶存标格而已。外是:八句平对, 五六散行,前半扇对之式,皆极诗中变态。

一○五 三四贵匀称,承上斗峭而来,宜缓脉赴之;五六必耸然挺拔,别开一境。上既和平, 至此必须振起也。崔司勋赠张都督诗:〔出塞清沙漠,还家拜羽林。〕,和平矣,下 接云:〔风霜臣节苦,岁月主恩深。〕杜工部送人从军诗:〔今君度沙碛,累月断人 烟。〕,和平矣,下接云:〔好武宁论命?封侯不计年。〕泊岳阳城下诗:〔岸风翻 夕浪,舟雪洒寒灯。〕,和平矣,下接云:〔留滞才难尽,艰危气益增。〕如此拓开 ,方振得起。温飞卿商山早行,于〔鸡声茅店月,人迹板桥霜。〕下,接〔槲叶落山 路,枳花明驿墙。〕;周处士朴赋董岭水,于〔禹力不到处,河声流向西。〕下,接 〔过衙山色远,近水月光低。〕,便觉直塌下去。

一○六 中二联不宜纯乎写景。如〔明月松间照,清泉不上流。竹喧归浣女,蓬动下渔舟。〕 景象虽工,讵为模楷?至宋陆放翁,八句皆写景矣。

一○七 收束或放开一步,或宕出远神,或本位收住。张燕公:〔不作边城将,谁知恩遇深? 。〕就夜饮收住也。王右丞:〔君问穷通理,渔歌入浦深。〕从解带弹琴宕出远神也 。杜工部:〔何当击凡鸟,毛血洒平芜。〕就画鹰说到真鹰,放开一步也。就上文体 势行之。

一○八 唐玄宗〔剑阁横云峻。〕一篇,王右丞〔风劲角弓鸣。〕一篇,神完气足,章法、句 法、字法俱臻绝顶,此律诗正体。而太白:〔五月天山雪,无花只有寒。笛中闻折柳 ,春色未曾看。〕一气直下,不就羁缚。右丞:〔万壑树参天,千山响杜鹃。山中一 夜雨,树杪百重泉。〕分顶上二语而一气赴之,尤为龙跳虎卧之笔。此皆天然入妙, 未易追摹。

一○九 大历后渐近收敛,选言取胜,元气未完,辞意新而风格自降矣。刘随州工于铸语,不 伤大雅,然〔老至居人下,春归在客先。〕,〔万里通秋雁,千峰共夕阳。〕,名俊 有余,自非盛唐人语。

一一○ 贾长江:〔秋风吹渭水,落叶满长安。〕温飞卿:〔古戍落黄叶,浩然离故关。〕卑 靡时乃有此格。后惟马戴亦间有之。

一一一 七言律,平叙易于径遂,雕镂失之佻巧,比五言为尤难。贵属对稳,贵遣事切,贵捶 字老,贵结响高,而总归于血脉动荡,首尾浑成。后人祗于全篇中争一联警拔,取青 妃白,有句无章,所以去古日远。

一一二 沈云卿龙池乐章,崔司勋黄鹤楼诗,意得像先,纵笔所到,遂擅古今之奇;所渭章法 之妙,不见句法,句法之妙,不见字法者也。

一一三 云卿独不见一章,骨高气高,色泽情韵高,视中唐〔莺啼报新年。〕诗,味薄语纤, 床分上下。

一一四 维、李颀、崔曙、张谓、高适、岑参诸人,品格既高,复饶远韵,故为正声。老杜以 宏才卓识,盛气大力胜之。读秋兴八首、咏怀古迹五首、诸将五首,不废议论,不弃 藻缋,笼盖宇宙,铿戛韵钧;而横纵出没中,复含酝藉微远之致;目为大成,非虚语 也。明嘉、隆诸子,转尊李颀。钟、谭于杜律中转斥秋兴诸篇,而推〔南极老人自有 星。〕月章,何啻●●艺!

一一五 大历十子后,刘梦得骨干气魄,似又高于随州。人与乐天并称,缘刘、白有倡和集耳 ,白之浅易,未可同日语也。萧山毛大可尊白诎刘,每难测其指趣。

一一六 柳子厚哀怨有节,律中骚体,与梦得故是敌手。

一一七 义山近体,襞绩重重,长于讽谕。中多借题摅抱,遭时之变,不得不隐也。咏史十数 章,得杜陵一体。至云:〔但须鸑鷟巢司阁,岂假鸱鸮在泮林!〕不愧读书人持论。

一一八 温、李擅长,固在属对精工,然或而无意,譬之剪采为花,全无生韵,弗尚也。义山 〔此日六军同驻马,当时七夕笑牵牛。〕,飞卿〔回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年 。〕,对句用逆挽法,诗中得此一联,便化板滞为跳脱。

一一九 晚唐人诗:〔鹭鸶飞破夕阳烟。〕、〔水面风回聚落花。〕、〔芰荷翻雨泼鸳鸯。〕 ,固是好句,然句好而意尽句中矣。又张洞庭湖诗:〔青草浪高三月渡,绿杨花扑 一溪烟。〕绿杨一语,分明村港小景,赋洞庭湖宜尔耶?〔破〕字〔聚〕字,〔泼〕 字〔扑〕字,求新在此,不登大雅之堂正在此。

一二○ 长律所尚,在气局严整,属对工切,段落分明,而其要在开阖相生,不露铺叙转折过 接之迹,使语排而忘其为提排,斯能事矣。唐初应制,赠送诸篇,王、杨、卢、骆、 陈、杜、沈、宋,燕、许、曲江,并皆佳妙。少陵出而瑰奇鸿丽,一变故方,后此无 能为役。元、白滔滔百韵,俱能工稳;但流工稳;但流有余,熔裁未足,每为浅率家 效颦。温、李以下,又无论已。七言长律,少陵开出,然清明等篇已不能佳,何况学 步余子?

一二一 绝句,唐乐府也。篇止四语,而倚声为歌,能使听者低徊不倦;旗亭伎女,犹能赏之 ,非以扬音抗节有出于天籁者乎?著意求之,殊非宗旨。

一二二 五言绝句,右丞之自然,太白之高妙,苏州之古澹,并入化机;而三家中,太白近乐 府,右丞、苏州近古诗,又各擅胜场也。他如崔颢长干曲、金昌绪春怨、王建新嫁娘 、张祜宫词等篇,虽非专家,亦称绝调。

一二三 七言绝句,以语近情遥,含吐不露为主。只眼前景口头语,而有弦外音味外味,使人 神远太白有焉。

一二四 王龙标绝句,深情幽怨,意旨微茫。〔昨夜风开露井桃。〕一章,只说他人之承宠, 而己之失宠,悠然可思,此求响于弦指外也。〔玉颜不及寒鸦色。〕两言,亦复优柔 婉约。

一二五 〔秦时明月〕一章,前人推奖之而未言其妙。盖言师劳力谒,而功不成,繇将非其人 之故,得飞将军备边,边烽自熄,即高常侍燕歌行归重〔至今人说李将军。〕也。防 边筑城,起于秦、汉,明月属秦,关属汉,诗中互文。

一二六 李沧溟推王昌龄〔秦时明月〕为压卷,王凤洲推王翰〔蒲萄美酒〕为压卷,本朝王阮 亭则云:〔必求压卷,王维之渭城,李白之白帝,王昌龄之奉帚平明,王之涣之黄河 远上其庶几乎?而终唐之世,亦无出四章之右者矣。〕沧溟、凤洲主气,阮亭主神, 各自有见。愚谓:李益之〔回乐峰前〕,柳宗元之〔破额山前〕,刘禹锡之〔山围故 国。〕,杜牧之〔烟笼寒水。〕,郑谷之〔扬子江头。〕,气象稍殊,亦堪接武。

一二七 诗有当时盛称而品不贵者,王维之〔白眼看他世上人。〕,张谓之〔世人结交须黄金 。〕,曹松之〔一将功成万骨枯。〕,章碣之〔刘项原来不读书。〕,此粗派也。朱 庆余之〔鹦鹉前头不敢言。〕,此纤小派也。张祜之〔淡扫蛾眉朝至尊。〕,李商隐 之〔薛王沉醉寿王醒。〕,此轻薄派也。又有过作苦语而失者,元稹之〔垂死病中惊 起坐,暗风吹雨入船窗。〕,情非不挚,成蹙蹶声矣。李白〔杨花落尽子规啼。〕, 正不须如此说。

本文选自《搜韵网》
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